三者の振付家が描く大和シティー・バレエ／ ダンス『近代能楽集』　三島の戯曲を鬼才・笠浦静花 脚本でダンス化！

　佐々木三夏主宰 大和シティー・バレエ／ダンスが、やみ・あがりシアターの笠浦静花を脚本・演出に迎え、三島由紀夫の『近代能楽集』のダンス化に挑む。

笠浦「『近代能楽集』の中から、“夢”が出てくる3本を取り上げます。三島文学の耽美な香りを肉体で表現したらどうなるのか。夢と現実の狭間で、3本の結末が少しずつ違う。それをどういうニュアンスで解釈し、どんなムーブメントになるのか、そこが一番チャレンジングであり面白いところです」

　笠浦が選んだのは『邯鄲』、『葵上』、『卒塔婆小町』の3作品。皆川まゆむ、櫛田祥光、竹内春美が振付を手掛ける。

皆川「脚本を読んだ一番の印象は、原作を凄く尊重して書かれているということ。自分が原作を読んだ時とはまた違う発見があって面白いですね」

竹内「私はまず、脚本を全部写経のように書き写しました。そうすると頭に入りやすいので。そこからのスタートです」

櫛田「脚本がしっかりしているので、それを踊りでどう見せるかが難しい。少しでも自分の色が出せたらと思っていて……」

　個性を違える振付家三者が、笠浦の脚本をどうダンスに落とし込むのか、そこも見どころの1つだ。

皆川「戦後間もないあの時代を強く生きた三島ならではの、生きることへの執着や強さが1つのテーマになっている気がして。いかにそれを自分のダンス作品にできるか模索しています」

櫛田「僕は元々、芝居の養成所にいたので、芝居の要素が根底に入ってくる。エロ・グロ・バイオレンスがベースにあるので、苦手と言う人もいるのだけれど（笑）。“櫛田じゃなくてもよかった”と言われるのは嫌なので、脚本をもとに自分の作風も入れていけたらと思っています」

竹内「『卒塔婆小町』は、タイトルロールに武元賀寿子さんをお迎えします。皺だらけの老婆が、中身が本物ゆえに、美しく見えてしまう。そんなマジックに辿り着けたら。自分の爪痕もきちんと残しつつ、三島文学の一部
になれたらいいですね」

　作中は“語り手”が登場し、3作品をダンスと台詞で繋ぐ。

笠浦「言葉に人が踊らされる。誰か1人だけ“夢”の言葉を代弁できる人間を入れようと考えました。『近代能楽集』は、読んだ人も舞台で観た人も多いはず。だからこそ、『近代能楽集』を知る人にとって“この手があったか！　”なんて作品になるといいなと思っています」

（取材・文：小野寺悦子　撮影：友澤綾乃）

竹内春美さん
「牛乳に混ぜる“ミルメーク”が出ると嬉しかったです。牛乳は嫌いではありませんでしたが、それが甘いドリンクになる日はテンションが上がりました」

皆川まゆむさん
「私が好きだった給食のメニューは、“わかめごはん”と“ラーメン”でした。白米を食べるのが苦手だったので、少し塩気のあるわかめが混ざったこのわかめごはんと、コーンやキャベツが入った優しい甘さの具沢山のスープの減りと等分したソフト麺のバランスを見ながら食べるラーメンが出る時は、いつもの給食よりテンションが上がっていた思い出があります。2つとも家庭ではなかなか出ない、給食ならではの特別なメニューだったので今も記憶にあるし、たまに食べたくなります」

笠浦静花さん
「“牛乳”です。小学生の頃は転勤族でよく転校したのですが、どこでも例外なく子どもは早飲み競争をしてました。パック型よりも瓶の方がずっと早く飲めるんですよね。結局は開口部の大きさがタイムのカギです。時は過ぎ、この間小学校で給食を食べさせてもらう機会があったのですが、誰一人早飲みをしてなくて、時代は変わったのかと驚きました」

櫛田祥光さん
「私が好きだった給食のメニューは“焼きそば”です。男子は残った焼きそばをジャンケンでおかわりしてました。色々な所で色々な焼きそばを食べましたが、給食で出る焼きそばが一番美味しかったです。今ではコンビニの焼きそばパンを食べております」

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